В. А. Жуковский и русский романтизм. А. С. Грибоедов. Комедия «Горе от ума»

Василий Андреевич Жуковский (1783–1852) по праву считается родоначальником русского психологического романтизма. В. Г. Белинский утверждал: «Без Жуковского мы не имели бы Пушкина».

Жуковский открыл русской словесности тончайший мир душевных переживаний, меланхолической грусти, идеала потусторонней чистоты и гармонии:

- В элегии «Море» (1822 г.) поэт создает грандиозный образ живого океана, чья мятежная душа тоскует по недостижимому далекому небу (романтическое двоемирие);

- В балладе «Светлана» фольклорные святочные гадания соединяются с утверждением христианской веры: «О милая Светлана! / В ней бремя дум туманных... / Лучший друг нам в жизни сей / Вера в провиденье»;

- В манифесте «Невыразимое» Жуковский провозглашает бессилие земного слова перед божественной красотой мироздания («Что наш язык земной пред дивною природой?»).

Александр Сергеевич Грибоедов — выдающийся драматург, дипломат, композитор и полиглот (владел восемью языками). В 1829 году Грибоедов трагически погиб в Тегеране, растерзанный религиозной фанатичной толпой при разгроме русского посольства, до последнего патрона защищая честь Родины.

Замысел комедии «Горе от ума» родился в 1816 году: вернувшись из-за границы на светский вечер в Петербург, Грибоедов был возмущен раболепным преклонением дворян перед иностранщиной. Когда он горячо высказал свое негодование, светские вельможи сочли его безумцем. Грибоедов решил написать об этом комедию, первоначально названную «Горе уму».

Пьеса распространялась по всей России в десятках тысяч рукописных списков, так как цензура долгие годы запрещала ее публикацию и постановку на сцене.

Грибоедов совершил переворот в русской драматургии, соединив черты классицизма с глубочайшим реализмом:

1. Формальные рамки классицизма: сохранено единство места (дом Фамусова) и времени (24 часа), но полностью взорвано единство действия — в пьесе не один, а два переплетенных конфликта (любовный и общественный);

2. Вольный разностопный ямб: пьеса написана не чопорным александрийским стихом, а гибким вольным ямбом, идеально воспроизводящим живую русскую разговорную речь барской Москвы;

3. Небывалая афористичность: еще до постановки Пушкин пророчески воскликнул: «О стихах я не говорю: половина — должны войти в пословицу!». Десятки фраз Грибоедова стали крылатыми: «Счастливые часов не наблюдают», «Свежо предание, а верится с трудом», «Чины людьми даются, а люди могут обмануться».

Действие открывается ранним утром в московском доме Павла Афанасьевича Фамусова — управляющего казенным местом. Служанка Лиза караулит свидание хозяйской дочери Софьи с отцовским секретарем Алексеем Степановичем Молчалиным («Минуй нас пуще всех печалей и барский гнев, и барская любовь»).

Внезапное появление Александра Андреевича Чацкого («Чуть свет — уж на ногах! и я у ваших ног») взрывает застывшую атмосферу дома. Чацкий провел три года в странствиях («ума искал»), но вернулся в Москву, ведомый пламенной любовью к Софье.

Однако он встречает ледяной холод повзрослевшей девушки. В диалоге Чацкий не щадит московских обывателей, высмеивая их пустоту («Что нового покажет нам Москва? Вчера был бал, а завтра будет два...»). Софья оскорблена колкостями в адрес Молчалина — завязывается клубок любовного недопонимания и вражды.